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多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题

时间:2020-05-22 来源:来源网络 作者:盈佳游戏 浏览:136次

茨木童子

  相较于其他游戏IP在二次创作中遇到的“剧本难”问题,音乐剧《阴阳师》放弃了改编整个游戏剧本对其拟人化,而是另辟蹊径从日本作者梦枕貘所著的同名原著中截取短篇片段进行扩充,把“平安奇谭”单元里有关“鬼切”的故事拓展呈现。一个由复仇而起的故事随剧情递进层层展开,在不同种群的阴谋、杀戮间,让观众窥探到其中蕴含的爱与友情。舞台设计领域,多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题,也把玩家观众们直接拉回熟悉的游戏氛围内。

多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题

多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题

  8月11日,音乐剧《阴阳师》第二季“大江山之章”在经历了上海、郑州、成都、重庆等8地三十余场演出后,在北京天桥艺术中心完美落幕。相较于传统模式,以真人表演还原游戏剧情的《阴阳师》在日本被归类为2.5次元音乐剧,是动漫游戏IP产业链中重要支撑之一。网易游戏旗下的《阴阳师》是一款3D日式和风回合制RPG手游,而同名音乐剧则以游戏中设定的古日本平安时代为背景,讲述了阴阳师安倍晴明于人灵交织的阴阳两界中,探寻自身记忆的故事。经典手游IP改编的舞台剧,市场接受度是否火热、游戏圈和舞台剧能否互融?《阴阳师》为游戏IP反哺舞台剧提供了思路。

  最热门的周边当数纪念币:“每个巡演城市限量发行一千枚具有城市特色的纪念币,每人限购两枚,这是最抢手的商品,大家都希望能够集齐此次巡演城市的全部纪念币,而玩家间也会相互交换藏品。”主办方介绍道。

  主角限定皮肤成热门周边

多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题

多媒体视频的引入巧妙地解决了传统舞台剧布景中的虚实问题

  音乐剧《阴阳师》的剧情脱胎于同名手游,在创作中特别加强了玩家们熟悉的主人公塑造,源赖光、鬼切、酒吞童子、茨木童子等一系列原本只在手机屏幕中可见的动画形象与武器装备,出现在了音乐剧的舞台上。为了呈现该剧中所展现的日本平安时代的着装特色及风貌,除邀请日本剧作家进行剧本创作外,该剧还全部采用日本舞台剧演员作为主创。演艺新星森田桐矢、武藤贤人,配音、表演“双栖”艺人长谷川唯及宝塚歌剧团前团员兰舞YU以及宇野结也、土井一海、北村健人悉数加盟,资深2.5次元的音乐剧表演经验,使他们吸引了不少该类别的粉丝到场助阵。

  作为游戏IP改编而成的音乐剧,《阴阳师》实现了游戏玩家与传统演出观众间的互相转化,采访中除不少因为热爱游戏而追看多地巡演的手游玩家外,新京报记者在现场同样遇见多位专程从日本赶来的音乐剧观众:“我们是武藤贤人的粉丝,从京都来,已经看过成都和重庆场,现在也开始玩游戏啦。”演出中场休息时,剧场里的观众们更是一连几排齐刷刷拿出手机开始游戏,众多年轻的面孔凑在剧场里不发一言低头游戏的场面,实属罕见。

  采写/新京报记者 曹雁南 主办方供图

责任编辑:盈佳游戏

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